老贾之所以把站台定位为史诗级作品，是因为电影的跨度长达十年。从某种意义上来说它就是一首献给1🛆🚋👸980年代的中国和特殊时期之后社会巨变的颂歌。1976年，太祖驾崩，特殊时期终告结束，一段短暂的过渡期之后，总设计师就在这个时期制定了一系列新政策。它改变了中国的基础结构，鼓励自由市场经济。
站台就是通过追赶社会和文化变化🁩浪潮的💭🕁汾阳文工团成员的命运来探索这段时期。两对男女主角，崔明亮和他的恋爱对象尹瑞娟，以及张军和他关系稳定的女友钟萍。
王大伦演的崔明亮敏感、自尊，他喜欢尹瑞娟却从不主动表白，以维🞔持🆦👴他那可怜的自尊。用现在的讲就是装逼。
可能是刚刚拍完那时花开的缘故，王大伦感觉崔明亮就是老贾自己。当然崔明亮⛂这个人物和老贾在年龄上还是有📃一定差距的，但是老贾也毕竟是从这个时代过来的，他把那个时代的形形色色的人物特征都放在这四个年轻人🝯🎨📧的身上，而他把自己的性格情感代入到崔明亮的身上。
说起来挺有趣，高小松和老贾在他眼里都很善于装逼，只是一个装的洋🆦👴逼，另一个装的土逼罢了。但相比高小松描绘的糜烂的爱情，显然老🉃🄬🀫贾要远比他深刻的多。
比如在拍几位主👣📞角去电影院看印度经典电影流浪者的那场戏的时候，尹瑞娟被她当警察的父亲叫出来。苏式建筑风格的电影院的大厅，四🁒🅑🅷周挂着列宁和斯大林的肖像，通过镜头尹瑞娟和🏳🞇她父亲中间则是一张清晰的太祖青年时期的肖像，肖像下面则是一群被尹瑞娟的父亲强迫背墙蹲着的年轻人。而尹瑞娟的父亲此时正在批评她受外国电影腐化的影响。这当中强烈的隐喻不言而喻。
这种感觉，或者说这种责任感和对社会的批判，高小松这种小布🏱尔乔亚是拍不出来的。而这种底层小人物的🞸😷挣扎则更加符合同样有过这种经历的王大伦的口味。
这次总算不是摄影机摆到八丈远拍摄，机器就🆂架着屋里，随着老贾一声“n！”余力威操作着💪摄影机先是给了一个正坐在炕上织毛衣的杨丽娜的一个特写，然后镜头慢慢转动，旁边是桌麻将。
王大伦叼着烟，打出一张牌，“二条！”
梁靖东🍾夹着烟，趁着🎢💯🕖对家赵韬摸牌的功夫问道：“老宋那儿🌌♕真跟他走？”
文工团被私人承包了，老宋要带着文工团去巡回演出🃫🚰挣钱，几个年轻人面临何去何🆜从的选择。
二勇笑道：“就当把他当宋江。”
“当宋江？”王大伦瞥🖷🗍了他一眼，不屑⚆🏆道：“跟上他就成吴用喽！”
赵韬打出一张牌，尽管她背对着镜🁩头，但是这姑娘表情还是很到位，一脸为难的打出一张牌🇯🜄道：“你们都要走了？”🄡
“你不走？”☐⚌梁靖东问道🖴🖱🖚。他瞥了一眼下家王大伦。
王大伦🍾低着头没吭声，他🖴🖱🖚心里的问题，好兄弟已经替他问了，他静待着赵🐢🁡韬的答案。
赵韬看了他一眼，道：🖷🗍“我去不了，我爸病了。”
尽管尹瑞娟的父亲一直反对他🕰🍑们俩交往，但他还是想关心一下，刚刚抬起头，张口准备问，这是突然传来一个突兀的声音：“张军，不玩了行不行？”
坐在炕上的杨丽娜开始作了，尽管镜💩🔤🂤头没有给她，☧🁴但是还是皱眉🏱噘嘴，一脸的烦躁。
王大🖂伦不满的朝杨丽娜🖷🗍看了一眼，抽一口烟，生生把话憋了回去。
这时二勇道🁵🎲：“我是不走了，我等着，我是摆🆂上个小摊挣点钱。”
三个男人自顾自的玩牌，没人理会杨丽娜。作为杨丽娜的好友赵韬站了起来，拿起热水瓶一边倒水，一边劝🞸😷道：“钟萍，我教你玩。”
“不玩！”杨丽娜没好声气道。正如刚才王大伦跟☧🁴她说的那样，她已经把钟萍的情绪代入到🇯🜄自己的身上，连🞸😷赵韬的面子都不给。