即使是在后世,除了那些加入了特效的科幻型恐怖类大片，一般恐怖题材都是拿来以小博大的存在——因此，在七十年代初,这么一部投资了过千万的恐怖电影《驱魔人》,才会显得如此突出。
而且它和《人工智能》一样，发行商还都是华纳。
不过，同样都是著名导演,《驱魔人》的导演威廉·弗莱德金才刚刚在72年双提名并且都获得了奥斯卡和金球奖的最佳导演奖，而库布里克的上一部作品《发条橙》却是票房失利。因此，按照华纳的一贯操作，这投资就有所差距了。
更何况,《人工智能》这部片子是苏韵“替师还债”的出品,所以本来留下的拍摄资金就已经够少了。
还多亏了库布里克竭力争取，这才勉强够用。
当然了,最烧钱的大部分后期特效制作都是苏韵自己拿头去肝出来的,否则加上后期制作费,这部电影的预算简直就是天价,根本没有人敢冒险投资。
所以手持大笔拍摄资金的弗莱德金就没有他们拍摄时的扣扣索索,为了做好这个“蜘蛛行走”的镜头,他给苏韵开出了5万美元的高价。
这报酬,回香江省着点都能拍一部小成本电影了——于是苏韵就赶紧收拾了包裹,被库布里克和简·方达带着,送到了小黑屋里搞后期制作。
之前《驱魔人》的制片方就有找过简·方达出演女主克丽丝的角色，虽然那时她并没有答应,但对弗莱德金的性格却是多少有点耳闻：这人的脾气不太好，工作时也是个暴君型，据说碰到演员哭不出来的时候,他会上去动手把演员掌掴到哭出来。
相比于工作时暴君平时挺温和而且还很疼爱苏韵的库布里克，简·方达就很担心弗莱德金会在工作进度不如意时“虐待”苏韵这个童工。
毕竟这不是苏韵自由作主的地方，要配合着他们剧组的人做事。
谢别了关心她的二人，苏韵就赶紧投入了新的工作之中。
也是时代局限，再过几年电脑开始进入世人眼中的时候，她就不用蹲小黑屋里装模作样地搞后期了——这点工作量对于有着系统这个超级电脑的苏韵来说顶多半天搞定，但因为目前的技术进度以及不是熟人不好糊弄等原因，苏韵只得磨磨蹭蹭地拖了一星期才收工。
弗莱德金倒是对她的工作速度很满意，全程都没有别人担心的“虐待”事件发生，过来收货时因为苏韵的工作实在出色，他还跟苏韵聊了一小会：“其实当时这个剧本也联系过库布里克等几个大牌导演，但是他们都不接，而剧本作者又属意我，所以我才会成为这部电影的导演。”
“我之前一直都在想你是怎么劝服库布里克和简·方达和你拍那一部听起来简直是乱来的合拍片的——就像当时《驱魔人》发去邀请，库布里克的回答是他只想拍自己的题材；而简·方达当时却是直接给我一个纸条，上面写着‘为什么我要答应参演一部充满资本主义铜臭味的垃圾电影’？”不等苏韵回话，弗莱德金已经是自顾自地说了下去，“直到我看到了《人工智能》，并且得知你才是制作后期特效的主力——我这才明白了。”
“不得不说，你真是一个小天才——我很少这样夸人的。”弗莱德金看着就是比较傲的模样，得到他这么一句评价，苏韵乐呵呵地接受并道谢。
至于弗莱德金眼中的惋惜之意，她就权当没看到了——很明显，又是一个惋惜她种族问题的人。
不是让人生厌的歧视，就是在看到她的成绩之后，对她油然而生的惋惜——总是有些人会这样认为。
在白色至上的区域里，有颜色的人，似乎天生就注定了更多的磨难以及明明是同样的付出、却更难取得与白色的人同样的成绩。
号称“自由”的地方，其实从来就不自由。
难怪库布里克一去就不想返。
而追逐打破界限的自由，却也正是师父吕少龙和她的梦想，以及未来的目标。
想完这些纷杂思绪时，苏韵淡定地靠向了车窗，目光掠过路边的电影院的巨幅海报。